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侈口，弧壁，圈足。口沿呈醬色，內外施鈞釉，釉面呈天藍色，有窯變紅斑，紅斑置於藍色之中，宛如藍天中的一抹紅雲，格外引人注目。底足露胎不施釉，胎質粗糙。胎釉表面粗糙，有燒蝕痕跡。鈞窯為宋代五大名窯之一，歷來被人們稱之為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中以“釉具五色，豔麗絕倫”而獨樹一幟，乾隆曾在《賞鈞紅》中贊其曰：“暈如雨後霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同”，足顯鈞瓷的珍貴異常。 -
小口外撇，束颈，丰肩，长腹下收，矮圈足。通体施青釉，釉面呈黄绿色，光洁匀净。肩部装饰莲瓣纹，腹部刻花缠枝牡丹纹，胫足部饰莲瓣纹一周，整体纹饰布局饱满，线条优美，刻画细致，工艺精湛，形式感极强，足具观赏价值。 -
羊之擺件呈臥狀, 造型生動自然而優美，通體施粉青釉，施釉均勻，但受時代的洗刷局部脫釉。古人形容羊是美好、正義、清正廉潔的體現。因羊在古人心目中擁有正直、美好的形象，久之，人們便將其神話為正義的象徵。據王充《論衡•是應》，唐堯之臣皋陶治獄，輔以獨角之羊。此羊對嫌犯“有罪則觸，無罪則不觸”。且極為靈驗。至戰國時，秦楚等國的禦史、獄吏等執法者皆著帶有獨角神羊圖案的冠服，以示莊嚴、公正、神聖。此獨角羊名“獬豸”，作為秉公執法的象徵，其形象一直用作歷代執法者官服的圖案，直至清末。羊性喜清潔。羊喜歡居於乾燥整潔之處，饑餐青草、渴飲清泉，潔身自好，而遠離汙穢。不像某些畜類，終日嬉戲於泥濘之中，飲溺餐矢、藏污納垢、顧盼自得。因而，羊也成了清正廉潔的象徵。 -
钧窑天蓝釉瓶 此瓶为喇叭口，长颈，溜肩，圆腹，口沿处釉薄微显胎色。通体施天蓝釉至底，圈足露胎，釉质凝厚滋润，通体釉面布满小开片，有如天蓝釉色翠沁其上，赏心悦目，古韵十足，正合清人寂园叟在《陶雅》中所书“汗浸全体，晕成一片”之雅趣，不失为钧窑瓷器之上品。 钧窑为宋代五大名窑之一，窑址位于今河南禹州，钧瓷始于唐，盛于宋，其以独特的釉料及烧成方法产生的窑变而闻名于世。钧瓷作为中国陶瓷艺术史上的一个重要符号，在世界陶瓷发展史中占有重要地位，自古有“黄金有价钧无价”、“家有万贯，不如钧瓷一片”之说。它独特的窑变艺术，以其“入窑一色，出窑万彩“的艺术特点广受陶瓷爱好者喜爱。此长颈瓶造型挺拔，胎骨坚实，釉质肥厚润泽，色彩沉稳内敛，为钧窑典型陈设器，古朴典雅，珍贵异常。 -
龙泉窑凤耳纸槌瓶 此瓶为盘口，长直颈，溜肩，直筒腹下收，圈足，整体造型简约，富拙趣。颈部对置反身凤形半环双耳，双凤以模印成形，冠羽贴器飘动，长颈外伸，羽翅平举，身躯与器颈垂直相接，使凤耳更具曲线美。此器形制因似造纸打浆所用槌具，亦称纸槌瓶，为龙泉青瓷典型器形。器型规整优美，比例协调，青釉凝厚如玉，色泽典雅，胎质精良，体现了龙泉窑青瓷“青如玉、明如镜、声如磬”的特色，堪称难得一见的珍品。在绍兴宋六陵遗址的发掘中曾出土过龙泉凤耳瓶片，可见此类器物曾是南宋皇室陈设之官器，为龙泉瓷中的珍稀器型品种。 龙泉窑素来受海外藏家所喜爱，日本有两件龙泉窑凤耳瓶乃皇室之物，一件定为日本国宝级文物，也是现存凤耳瓶中最出众的一件，现被日本大阪府和泉市久保惣记念美术馆所收藏；另一件铭“千声”，定为日本重要文化财产，现藏于日本的阳明文库。两件得名皆出自十七世纪时日本后西天皇“捣月千声又万声”诗句的敕铭，大意是这瓶一拿出来便能赢得千万口同声的赞叹，足见此类凤耳瓶之珍贵。 -
花口外撇，束颈，颈部对置双兽衔环耳，削肩，圆腹下垂，圈足外撇，瓜棱壁，整体如待放的花苞，造型别致，高贵典雅。通体施粉青釉，积釉处青翠莹润，凸起部位釉面稀薄透白胎。圈足露胎不施釉，修足较粗糙。粉青釉为南宋龙泉窑首创，宋官窑和以后的景德镇窑均有成功作品，其釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，达到类玉的效果，为青釉中最佳色调之一，倍受世人青睐。 -
枕头呈如意形，施淡蓝钧釉，有窑变红斑，衬托在淡蓝釉下格外雅致；施釉均匀，釉面窑变舒展自然，釉面有细小开片，平底露胎不施釉。钧窑是中国宋元时期北方瓷窑，为宋代五大名窑之一，位于今河南禹州，因古属钧州，故名；钧瓷以独特的自然窑变艺术效果在瓷林独树一帜、卓尔不群，历来被人们称之为“国之瑰宝”，古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美，乾隆在《赏钧红》中盛赞钧窑“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”，足显其珍贵异常。钧窑多烧制碗、盘、尊、瓶、炉等生活器皿和观赏器型，而枕头则极为少见；此器物造型端庄，做工规整，窑变釉自然适度，色调宁静而富有活力，为宋代钧瓷的精品之作。 -
小口折沿，短頸，溜肩，長腹下收，矮圈足。通體施青釉，外壁刻花牡丹紋，紋飾佈局飽滿，線條靈動自如。陶瓷刻劃花裝飾是指在已幹或半幹的陶瓷坯體表面上，用竹制或鐵制工具來刻劃出各種深淺、面積不同的紋飾。圈足露胎，有粘砂現象，胎質呈灰白色。器物造型端莊秀美，紋飾精緻，具備較高的觀賞價值。 -
盘口，长颈，圆腹，圈足。器壁光素，通体施青釉，釉质莹润，青翠欲滴。圈足露胎不施釉，胎质洁白细腻，做工考究，为明代早期龙泉窑青瓷的上品佳器。龙泉窑创烧于北宋早期，南宋中晚期进入鼎盛时期，至明代中叶以后渐趋衰落，传世的龙泉青瓷下限至清康熙年间，烧造历史达七、八百年之久；南宋·庄绰《鸡肋编》载：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色。钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样需索，龙泉青瓷益加工巧。”龙泉窑因在今浙江龙泉县，故名，属我国南方青瓷系，在长期的烧制过程中逐渐形成了自已独有的艺术风格，显示了其独特的魅力，是我国青瓷的典型代表，在我国制瓷史中占有举足轻重的地位。 -
湖田窯青白釉花口尊 此器作八瓣荷叶形大敞口，曲折流畅，口内八道起棱线，棱角分明，短粗颈、圆肩、鼓腹下收，圈足外撇，通体施青白釉，底部露白胎，足底有垫烧留下的窑粘物及垫饼痕迹，胎质细腻密实。颈部饰卷草纹一周，肩部用两道弦纹将缠枝牡丹花纹置于器腹区域，刻花纹饰绵密饱满，刀法犀利流畅，胎体轻薄，质地细洁。釉色青中透白，釉质莹润如玉，刻花部分积釉色深，釉色对比如涟漪微泛。造型设计别致，端庄娟秀，亭亭玉立。花式荷叶口美观大方，别具一格，刻划线条流畅，纹饰疏朗自然，以其独特的艺术性展现出了宋代高超的时代审美，是湖田窑影青瓷器中的难得佳品。 湖田窑是宋代著名窑口，窑址位于今江西景德镇地区，以烧制如冰似玉的青白瓷著称。因其瓷土多次淘练沉淀，洁白细腻，匠人手艺纯熟精湛，拉坯成纸，故可以烧制出“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬”的瓷器。青白瓷釉层透明度高，光泽度强，多用刻划花装饰，线条流畅、灵活；刻划纹饰处釉层厚，呈青色，留白处釉层薄，色淡泛白，釉色和纹样互相烘托，艺术效果极佳，为湖田窑青白瓷增色不少。 -
小盘口，短颈收束，溜肩，长圆腹，腹壁呈瓜棱状，圈足。通体施青白釉，釉质稀薄，隐显胎骨，腹部刻花缠枝牡丹纹，纹饰饱满，线条瀟灑粗壮。底足露胎不施釉，胎质致坚，做工规整。整体造型类似橄榄核，姿态别致，具备極高的收藏和观赏價值。 -
龍泉窯青釉花卉纹双兽衔环耳尊 尊为侈口，粗颈微束，圆腹，底足深洼，圈足露胎，胎色发灰，带火石红，通体施青釉，釉水肥厚清亮，具有典型明代早期龙泉窑双兽尊风格。龙泉窑以烧制青瓷而闻名于世，早期受越窑影响极大，与越窑风格相似，南宋后创烧出石灰碱釉，釉层愈厚，釉色青绿如碧玉，受万家追捧，产品远销海外。 此器体态硕大，造型沉稳大气，胎体厚重凝实，是明代当时厚实、雄浑审美理念的极致体现。颈部两侧对置双象首衔环耳，象首长鼻上扬，口内衔环，活灵活现。腹部饱满，以贴花的装饰手法饰缠枝花卉纹一周。贴花是古代瓷器装饰技法，是将纹样贴于胎骨之上，再经刀具修饰而成，流行于唐宋时期。贴花成品后立体感较强，而率性自然，流畅轻盈，与刻花组合更具层次感之装饰效果，可谓相得益彰。此件缠枝花卉线条委婉多姿，生动优美，富有动感，同时又有生生不息，万代绵长的美好寓意，是古人对美好生活向往的体现与祈盼。 明早期龙泉青瓷在当时亦曾有过供御官窑的辉煌，精品存世较少，近年来逐渐被市场所认可，价值上仍有较大的发展空间。
