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整个身体装饰着蓝白相间的花卉图案和“双喜”字样。高圏足，优雅柔和的弧形，形态优美、比例协调。 这件作品可以追溯到19世纪末到20世纪初，是在中国手工制作的。未上釉的底座确认了其材质和生产时期。 -
此件哥釉青花通景高士山水紋筆筒，平口內斂,直壁平底,為晚清文房瓷中兼具古意與雅趣的精品。器型端穩規整，直壁通體施仿哥釉，釉面瑩潤如脂，細碎冰裂紋遍佈器身，開片自然深入釉層，歲月包漿溫潤沉靜，盡顯古樸雅韻。外壁以青花繪通景高士山水圖，主題為杖藜高士閒遊林泉，畫面中亭台隱於山石，垂柳拂岸、飛鳥掠空，筆意簡潔樸拙，青花發色沉鬱藍潤，帶晚清民窑青花特有之暈散韻致。上下口沿飾回紋邊飾，線條利落規整，與主紋相映成趣。底足露胎可見螺旋修胎痕跡，胎質乾老堅致，磨損自然。文房雅物歷來為藏家所珍，此筆筒融哥釉之沉穆、青花之清逸與高士題材之文心於一體，無沖無裂，品相完好，置於案頭，可伴硯墨清風，亦堪藏櫥賞玩，實為晚清民窑文房瓷中不可多得之佳器。 -
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撇口、淺弧腹、中空開口,外壁三層紋飾,近中空口沿以青花飾一層如意紋,器物口沿飾方形留白紋飾,器中以連綿不斷的緾枝蓮紋表達。內壁不施釉,內外對比明顯,配對自如。具備一定的欣賞價值。 -
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直口，长颈，圆腹下垂，圈足外撇，整体呈胆状。通体施白釉，口沿饰一圈酱釉，腹部刻画仕女纹饰，背面题跋“春风不在多”，从字体还是绘画技法来看，應属于二十世纪作品。 -
黃楊木質，通體雕刻山水人物圖。圖中崖壁矗立，一顆松樹生於岩石之上，樹木高聳，枝幹呈虯龍狀彎曲伸張，枝上樹葉稀少，似初春之木。下方水流湧動，驚濤拍岸；一條小舟飄曳水上，船內人物把酒問盞，一邊欣賞著江邊的美景，一邊興起而歌，正所謂“飲酒樂甚，扣舷而歌之”。黃楊木雕最早作為立體雕刻的工藝品單獨出現，供人們案頭欣賞，目前有實物可查考的是元代至正二年的“李鐵拐”像，現保存於北京故宮博物院；明清時期，黃楊木雕已經形成了獨立的手工藝術風格，並且以其貼近社會的生動造型和刻畫人物形神兼備而受到人們的喜愛。此器細節刻畫含糊不清，構圖較鬆散，皮殼有人為做舊嫌疑，但材質較珍貴，大致形體也具備一定的觀賞價值。
