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此對青花大瓶為晚清景德鎮民窯陳設瓷，屬當時廳堂陳設之標準器型，成對保存，尤為難得。瓶身撇口束頸，溜肩直腹，線條挺拔穩健，氣勢莊重，頸側貼塑螭龍耳，造型規整，與瓶身渾然一體。 通體施青白釉，釉面帶細碎自然開片，呈現晚清民窯常見的仿哥釉風韻。瓶身主紋繪青花「官上加官」圖案，雄雞立於山石之上，毛羽細致，神態生動；旁綴牡丹、竹枝與怪石，枝葉舒展，花葉飽滿。雄雞諧音「吉」，冠者「官」也，雙雞寓意「官上加官」，牡丹象徵富貴，題材吉祥，充滿民間喜聞樂見的祝福意涵。 青花發色淡雅明快，藍白對比清晰，分水層次分明，筆觸流暢自然，雖為民窯作品，卻見工匠嫻熟繪技。底足露胎，胎質堅實，圈足磨損自然，具晚清民窯典型特徵。整器保存完好，無衝線、磕碰，是晚清青花民窯瓷的代表性作品，兼具民俗意趣與陳設價值，置於雅室，可見清代民間審美之古樸生趣。 -
此瓶為晚清光緒時期雕瓷名家王炳榮所製經典陳設雅器，器形端雅秀麗，撇口束頸，豐肩垂腹，線條圓潤流暢，形制古雅大方，為清代文人雅藏主流器式。 通體滿施純正醬釉，釉色醇厚瑩潤，色澤沉穩古樸，釉面光澤內斂，質感溫潤細膩，襯托雕紋愈立體生動。瓶身通體採用深雕淺刻相結合之精湛雕瓷技法，滿飾祥雲行龍紋，龍體雄健矯健，鱗甲森然畢現，龍爪蒼勁有力，神態威儀霸氣；周遭祥雲縈繞，紋路層次分明，刀法嫻熟利落，深淺有致，盡顯晚清雕瓷頂尖工藝水準。 整件器物刀法細緻入微，布局疏密得當，氣勢渾厚磅礴，兼具木雕竹雕之韻味與陶瓷溫潤之質。底落名家王炳榮私家款，筆跡古拙老道，為當時文房雅器名款，極具時代代表性。 全器品相完好，釉色穩定自然，歲月包漿渾厚柔和，無損無裂。此件融名家手藝、精絕雕工、吉祥龍紋於一體，既是晚清雕瓷工藝之典範，亦是文房廳堂絕佳陳設藏品，雅韻天成，頗具觀賞與傳世收藏價值。 -
盒由四部分組成，四方盒身，上置平頂內蓋；外部為鏤空花形開窗四方形外蓋，外蓋頂部呈三層臺式，上置獅形鈕，小獅子通體漆金，四肢伏地，作回首狀；下承四足方形底座，可安置器身。外蓋合攏後可安放於底座之上，成為一個套裝整體；設計巧妙。外壁通體飾鬥彩寶相花和纏枝花紋，紋飾佈局豐滿，繁縟緻密，倍顯高貴華麗。鬥彩又稱逗彩，創燒于明成化時期，是釉下彩（青花）與釉上彩相結合的一種裝飾品種；鬥彩是預先在高溫（1300°C）下燒成的釉下青花瓷器上，用礦物顏料進行二次施彩，填補青花圖案留下的空白和塗染青花輪廓線內的空間，然後再次入小窯經過低溫（800°C）烘烤而成。底款“大清同治年製”。 -
唇口，短頸，溜肩，長瓜棱腹，圈足。通體施黃釉，口沿漆金為“金口”；肩部堆塑如意雲紋內置卷草紋；腹部堆塑素三彩八仙紋樣，八位神仙形象獨立，形態各異，描繪一幅八仙過海圖。傳說呂洞賓等八位神仙途經東海去仙島，只見巨浪洶湧；呂洞賓提議各自投一樣東西到海裡，然後各顯神通過海；於是鐵拐李把拐杖投到水裡，自己立在水面過海；藍采和以花籃技水而渡；韓湘子、呂洞賓、張果老、漢鐘離、曹國舅、何仙姑也分別把自己的蕭、拍板、紙驢、鼓、玉版、竹罩投到海裡，站在上面逐浪而過；八位神仙都靠自己的神通渡過了東海；“八仙過海”根據這個傳說而來, 又叫做“八仙過海，各顯神通”。 -
侈口，束頸，豐肩，肩部對置雙獅銜環耳，長腹下收，矮圈足，整體呈四方形。通體施白釉，以粉彩為飾，口沿及獅銜環耳描金，金光熠熠，光彩奪目。耳部一面頸部繪一閣樓內兩女一童做跪拜禮；腹部繪山丘、田壟、稻田、樹木、花草，上方兩童子腳踏水車汲水，下方兩農夫手持秧苗進行插秧，底下一農夫右手揚鞭策牛，左手扶犁把，翻耕田土。對側獅耳面頸部繪一農夫腳踏臼板進行搗臼，房外兩童子一則推磨，一則往石磨裡添糧，為搗臼去殼，研磨穀物的場景；腹部田陌縱橫交錯，田壟上一童子用木棍挑撥水桶，另一農夫擔挑兩筐秧苗，下方兩農夫手持鋤頭站在稻田裡除草；右側一壯丁正在播種；下方老農右手持韁繩，左手揚鞭策牛，雙腳站立於齒耙之上進行碎土平茬。無耳一面頸部飾三女子印染晾布；腹部繪捉績、採桑、上簇等育蠶場景。對側面頸部繪祭拜圖；腹部繪紡織、染色、絡絲等織布場景。瓶身兩面為耕種場景，令兩面為蠶織場景，工種明確，場景佈局巧妙，詮釋精准，構成一幅“耕織圖”畫面。宋代“仁宗寶元初圖農家耕織於延春閣”，是目前所知北宋宮廷以農家耕織為內容的成套的壁畫，是我國最早的耕織圖，惜已不存；此後南宋樓璹繪製了反映當時南方農桑生產全過程的《耕織圖》四十五幅，元明清一直延續不絕。清康熙二十八年，康熙帝命宮廷畫家焦秉貞仿照樓璹《耕織圖》刊本繪製《禦制耕織全圖》，圖冊共四十六頁，耕、織各二十三頁。瓷器上出現耕織圖紋，始見於康熙三十五年，康熙五十一年以後廣為流行，清末.許之衡《飲流齋說瓷》載：“‘耕織圖’為康熙官窯精品，兼有禦制詩，楷亦精美，聲價殆侔於雞缸也”。康熙瓷器上出現耕織圖紋飾，與康熙帝的重農思想是密不可分的，中國自古就是農業大國，農耕蠶桑舉足輕重，事關國計民生；由於其“圖繪以盡其狀，詩文以盡其情”，將瓷器上裝飾耕織圖，使之成為推廣農本思想的媒介和載體，不僅使人們對田園生活產生無限嚮往，也給人以清新高雅的藝術享受；同時也使世人深知：“衣帛當思織女之寒，食粟當念農夫之苦”，並喻有“用以示子孫臣庶，俾知粒食為艱，授衣匪易”之理，提醒人們莫忘農本；而起到了普及農業生產知識、推廣耕織技術、促進社會生產力發展的巨大作用，其本身也成為極其珍貴的藝術瑰寶。此對器物胎質質堅，紋飾佈局合理，刻畫精美；場景豐富，人物生動傳神；色彩絢麗、色調統一，品相完好，具有很高的文化價值和收藏價值。 -
侈口，束頸，豐肩，長腹下收，圈足，肩部對置雙獅銜環耳，整體呈四方形。通體施白釉，以粉彩為飾；口沿及獅銜環耳描金，金光燦燦，富麗華貴。獅耳面一側頸部飾牛郎織女紋，腹部繪松下仙人、仙人持花、仙人乘槎以及祥雲、山石樹木、水浪等紋飾，以大青綠釉繪山石樹木，紅、黃、藍等釉色飾人物，層次分明，對比強烈。對側置獅銜環耳一面頸部繪四仙人手持花枝；腹部飾一仙人端坐中央，後方四仙人手持花枝，笑顏逐開，前面麻姑右手持拂塵，左手提竹籃，竹籃內置壽桃，喻“麻姑獻壽”；最下方一人倚坐于山石之上，雙手持錢串，戲弄著水中的蟾蜍，為“劉海戲蟾”，象徵招祥納財。無耳一面頸部飾駕青鸞的西王母、偷桃的東方朔和持弓的後羿，腹部繪山水及八仙中的六位神仙。對側無耳面頸部飾魁星點鬥，意喻“金榜題名”；腹部繪東王公、仕女、壽星及其他仙人和童子。瓶身多幅題材畫面形象各異，但內容連貫，構成一幅“瑤池仙會”圖，藝術感強烈。器物胎質致堅，造型優美挺拔；題材內容豐富，寓意深刻；紋飾刻畫十分精到細緻，色彩絢麗，色調和諧；各項特徵開門無疑，品相完好，為清代晚期粉彩瓷器精品，甚為難得。 -
侈口，弧壁，圈足。口沿描金，内壁施白釉，粉彩绘花鸟纹饰，月季花枝叶繁茂，或花蕾盛开或含苞待放，颜色绚丽多彩；鸟纹为蓝色描黑边，一只立于花枝上，双目注视花苞，一只舞动翅膀，飘动长尾，对着花苞做食虫状，两鸟纹关系融洽，形象生动传神，与月季花布局于圆盘内，构图格外饱满大气；月季因其花多次开放，亦称长春花，表示长年之意，与两只鸟儿融合在一起寓意家庭和美、幸福长久。外壁施黄釉，粉彩绘三组折枝寿桃纹，寿桃果实硕大丰满，令人垂涎；寿桃间饰三组蝙蝠衔绶带钱纹，寓意“福在眼前”。底部施白釉，青花署款“大清同治年制”。此器胎质细腻洁白，釉汁肥厚；纹饰布局丰满，刻画生动，具有较高的观赏价值和收藏价值。 -
缸為唇口，頸部凸起，鼓腹下收，平底。口沿描金，外壁白釉青花，腹部以青花繪龍、牡丹、玉蘭、荷花、菊花、梅花、蘭花等紋飾。龍紋鬃發飄逸，雙目圓睜，張牙舞爪，鱗甲豐滿，身姿矯健，遨遊於天地之間，蓋以龐然大物之態，行撼天動地之威。頸部署款“體和殿制”，體和殿位於北京故宮西六宮的翊坤宮之後，原為翊坤宮的後殿，清光緒年間將此殿改為前後開門的穿堂殿，名曰“體和殿”；慈禧太后居住儲秀宮時曾在此進膳；署“體和殿制”款的瓷器為慈禧太后的專用器。此器青花發色清新淡雅，紋飾佈局飽滿，刻畫生動細緻，極具觀賞價值和收藏價值。 18/9/1997香港藝術品商會有限公司證書:546001 -
侈口折沿，長頸微束，豐肩，肩部對置雙犬面銜環耳，長腹下收，矮圈足。通體施白釉，釉面光潔淨白，釉水肥潤。腹部主體紋飾為人物故事紋，頸部繪山石、樹木、家犬。肩部及近足部以回紋、如意雲紋、錦紋做裝飾。 -
唇口外撇，淺筒腹，平底置四足，腹部兩兩對置四系，為盆式餐具，亦有收藏家稱之為“一品鍋”。此器施釉均勻，釉面光滑瑩潤，外壁以青花繪博古紋，博古紋是漢族傳統裝飾紋樣之一；北宋大觀中，徽宗命王黼等編繪宣和殿所藏古器，成《宣和博古圖》三十卷；後人因將圖繪瓷、銅、玉、石等各種古器物的畫，叫做“博古”，寓意清雅高潔，頗具文人氣質。 -
广彩山水纹花口大瓶 此器为侈口外撇，口唇呈花瓣形，口部绘松石图三组，口沿描金，直颈，长腹，颈部堆塑两鸳鸯耳，肩部堆塑螭龙钮，通体彩绘山水人物图卷。上方旭日初升，密林青翠，房舍错落，湖水澹澹，水上仙人乘云；中部山石高耸，层峦叠嶂，云气缭绕，房舍隐于山石树木之中，水面波光粼粼，几艘渔舟飘曳其上；画面意境幽远，将渔家之乐，田园之美，表现的淋漓尽致。瓶整体做工精致，绘画细腻，用彩浓烈，令人眼前一亮。 广彩瓷为广州烧制的织金及其采用的低温釉上彩装饰技法的瓷器，是一种产自广州市的地方传统手工艺品。广州是清中晚期我国对外贸易的重要口岸，其时欧洲来华贸易交流的商船甚多。欧洲人向来很看重中国瓷器，往往在广州订货或来样加工订制，因而促进了广彩瓷器的生产和发展，当时的法国王室对广彩瓷也是偏爱有加。广彩由五彩和粉彩为基础，吸收了一定的西方风格发展而来，当时的欧洲，巴洛克艺术风格走向了尽头，上层社会正崇尚洛可可艺术风格，以色彩绚烂，华丽奢靡，闪耀虚幻为特色，为了迎合欧洲贵族的审美需要，瓷器商人便到江西景德镇采购素白瓷胎运回广州，使用新彩颜料，在瓷胎上彩绘，画工多繁密，用彩多绚丽，多有融合西洋技法者，时人有诗赞曰“何须锦缎绣春图，春花飞上银瓷面。”入炉烘烧后，出炉绘制描金，再入炉二次烧成。由于多定制瓷，所以素有“岁无定样”的说法。本器体态硕大，保存完好，题材少见，绘画优美，颇为难得。
