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此炉为侈口，短直颈，鼓腹，底部置三足，腹部起脊及足，内外壁施青釉，颈内壁及足尖露胎，釉质肥厚，受次生环境影响呈现蜘蛛网状开片，开片自然而均匀，间隙土沁呈黄色，富有美感，为龙泉窑青釉瓷器作品。龙泉窑是中国历史名窑，宋代六大窑系之一，因其主要产区在浙江省龙泉市而得名，它开创于三国两晋，结束于明清，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。此器造型端庄，釉面清莹，作为供奉用器，颇为高雅，是集美感与灵性于一体的古代艺术珍品。 -
此瓶为侈口，长颈，削肩，圆腹，圈足，肩部对置双兽衔环耳，为仿古代青铜器投壶造型；通体施青釉，釉汁肥厚，釉面莹润，并伴有均匀开片，足尖露胎，为龙泉窑青瓷器。龙泉窑为中国历史名窑，宋代六大窑系之一；因其主要产区在浙江省龙泉市而得名；它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。洪武年间《格古要论》载：“龙泉窑在今浙江处州府龙泉县，盛产处器（青瓷）。”当时供奉皇宫、贵人用的器皿仍由“饶（景德镇）、处（丽水龙泉）等府烧造”，可见龙泉窑瓷器在明代早期的历史地位。此器造型优美，釉面清莹温润，给人以雅致之感，为明代龙泉窑青瓷观赏器，存世罕见，弥足珍贵。 -
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侈口，弧壁，圈足，通體施青釉，釉面受次生環境影響呈現均勻開片，底足露胎，為墊燒工藝燒制；外壁壓花短線紋，內壁印花花卉紋。墊燒工藝，為將窯墊置於外底之下進行燒制，其優點在於可使器物最大化的施釉，呈現出外觀釉質飽滿的效果。此器形態古樸古拙，釉色沉穩，寶相花形態優美，線條流暢，光氣內斂，對於研究古代生活方式和祭祀禮制具有重要的參考意義。 -
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侈口，圓腹，圈足，通體施青釉，底部露胎，胎體表面呈紅色，為龍泉窯典型器物。龍泉窯為宋代六大窯系之一，以燒制青瓷而聞名，因其主要產區在浙江省龍泉市而得名；它開創於三國兩晉，結束於清代，生產瓷器的歷史長達1600多年，是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系，其產品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。此器造型端莊、優美，釉質肥厚，釉面勻淨，釉色青蔥翠綠，瑰麗而迷人，陳設之餘，靜謐、典雅之氣韻沁人心脾，值得細細品味。 -
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此碗呈圓形，侈口，圓腹，圈足，通體施白釉，外壁以青花繪纏枝花卉紋，下腹部繪如意雲紋一周，脛足部周飾弦紋，內壁近口沿部位及底心各飾弦紋兩周，內底繪花卉紋。纏枝花為瓷器的一種裝飾紋樣，枝莖纏繞，呈連續的波狀線，枝莖上填以花葉，構成纏枝花，故名；寓意富貴連綿不絕。此器造型端莊，紋飾變形優美，線條流暢，整體裝飾飽滿華麗，青花色澤深沉典雅，為明代青花瓷器珍品。 -
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敞口，口沿外撇，鼓腹，圈足。口沿有沖口多處，碗心青花畫人物山景，口沿圈線封口，外壁隨意畫人物及朵雲，圈足有雙圈線，足底方框福字款。圈足露胎，整器施釉，釉色晶瑩洁白，青花發色偏灰，畫意瀟灑自然，隨心所欲，實為一件難得之藝術精品。(口沿有損) -
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侈口，弧壁，圈足，通体施白釉，外壁以青花绘八宝纹、花卉纹，内壁近口沿部饰变形花卉纹一周，底心绘花卉纹。八宝纹也称“八吉祥纹”，瓷器佛教纹样，为藏传佛教象征吉祥的八件宝物为题材的纹饰，始见于元，流行于明、清，寓意吉祥。器物造型端庄，釉面光滑，纹饰风格粗犷、洒脱，疏朗有序，青花发色沉稳，较具陈设、收藏价值。 -
侈口，圓腹，圈足，通體施青釉，底足露胎，外壁光素，內底飾弦紋一周，底心劃花花卉紋，紋飾簡約、含蓄。器物釉汁肥厚，釉面土沁老化自然，釉色粉青，為龍泉系作品。龍泉窯為宋代六大窯系之一，因其主要產區在浙江省龍泉市而得名，它開創於三國兩晉，結束於清代，生產瓷器的歷史長達1600多年，是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系，它的產品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。此器頗有清新淡雅、超凡脫俗之感，陳設之餘，雅致之氣躍然心上。 -
侈口，圓腹，圈足，通體施青釉，底足露胎，外壁光素，內底飾弦紋一周，底心劃花花卉紋，紋飾簡約、含蓄。器物釉汁肥厚，釉面土沁老化自然，釉色粉青，為龍泉系作品。龍泉窯為宋代六大窯系之一，因其主要產區在浙江省龍泉市而得名，它開創於三國兩晉，結束於清代，生產瓷器的歷史長達1600多年，是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系，它的產品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。此器頗有清新淡雅、超凡脫俗之感，陳設之餘，雅致之氣躍然心上。 -
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此碗为侈口外撇，弧壁折腰，圈足，内底平坦，通体施青釉，釉面及底，局部开片，足心处不施釉，露赭红色胎。外壁光素，内壁印花一牡丹花纹样，近口沿处对饰两组花草纹。此类印花工艺为用刻有装饰纹样的印模，在尚未干透的胎上印出花纹，是古代瓷器的装饰手法之一。牡丹纹是一种典型的汉族瓷器装饰纹样，自唐代以来，牡丹颇受世人喜爱，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征，宋时被称为“富贵之花”，故成为瓷器上的流行装饰。此碗造型端庄优美，胎骨坚实，装饰华贵；施釉均匀，釉汁肥厚，固若凝脂，釉色呈粉青色，沉稳而不失活力，低调而富有张力，清新雅致之气飘然而至，为我国古代青瓷名窑龙泉窑的典型器物，弥足珍贵。 -
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花口外撇，弧壁，浅腹，圈足。胎体厚重，内外壁施青釉，釉汁肥厚如脂，积釉处青翠欲滴，稀薄处显露白胎。外壁光素，内壁划花涡状纹，如绽放的花蕊，与花形口沿相得益彰，又如月华，动感十足，富有美感和情趣，为龙泉窑青瓷器。龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系之一，因其主要产区在浙江省龙泉市而得名，以烧制青瓷而闻名遐迩，它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。 -
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碟為侈口、弧壁、折腰、圈足，器壁光素，通體施青釉。為便於墊燒，底心處露赭紅色胎。釉汁肥厚，釉色青蔥濃郁，為龍泉窯典型器物。龍泉窯是中國歷史上的一個名窯，宋代六大窯系之一，漢族傳統製瓷工藝的珍品，因其主要產區在浙江省龍泉市而得名。它開創於三國兩晉，結束於清代，生產瓷器的歷史長達1600多年，是中國製瓷歷史上最長的一個瓷窯系之一。龍泉窯以燒製青瓷而聞名，其燒製青瓷胎質細膩，釉色清雅，妖而不艷，可謂中國青瓷工藝的巔峰，其燒製青瓷不單為中國人所青睞，更是暢銷於亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。(口沿有傷) -
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花口外撇，弧壁，平底，圈足。通体施青白釉，釉面莹润光滑，局部开片，稀薄处显露白胎，积釉处呈青黄色，足部露胎。宋.蒋祁《陶记》载：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”青白釉为北宋时期景德镇陶瓷工匠在当地白瓷生产的基础上创烧的瓷器品种，最负盛名的青白瓷场为湖田窑。由于釉中铁元素的含量极低，釉的玻璃相清澈，加之色调清雅，备受世人所青睐。此器光素无纹，造型端庄优美，花形的口沿增添了几许雅致之气，整体给人以清新脱俗之感，颇为难得。 註: 2021年7月經CATAWIKI售出往西班牙 Angela Velarde,因對方不愿支付稅金而取消交易貨物退回。 -
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盤口，長頸收束，豐肩，長腹，圈足外撇，肩部置單流，為軍持造型。軍持為一種盛水器，又名軍墀、君遲、群持、捃稚迦、淨瓶等，為雲遊僧人、伊斯蘭教徒盛水洗手用具，具有濃郁的宗教色彩；器型由外國器形大約在隋唐時期傳入我國，在我國卻長盛不衰，從唐代至清代的南方北方窯口均有持續生產並大量出口。此軍持通體施白釉，近口沿部位周飾弦紋，肩部、腹部繪雲紋等，繪畫風格簡約而灑脫，頗有古典韻味。 -
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直口、蒜頭、長頸、鼓腹、高圈足。全器施孔雀綠釉,釉面有些退脫。長頸近鼓腹處起一突玄紋,足底無釉,挖足頗深。 -
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口沿外撇,腹較徒直,折腰,圈足粗而壯。碟心有一小圈內刻九點紋飾,外套如意雲紋,內壁刻纏枝草紋,外壁不施紋飾。通體滿施青釉,釉色肥厚,均勻,有一定的透明度和柔和感。器底施護胎釉,中間突出處施青釉。龍泉窯是著名的瓷窯之一,產品深受世人之喜愛。 -
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本品為明代空白期民窑青花小碟，內心繪麒麟望月紋，外壁飾簡筆纏枝菊，屬典型民窑吉祥題材。整器施鴨蛋青青白釉，通體布滿自然細碎老開片，紋縫滲入黃舊沁，釉質溫潤無刺眼新光。採石子青料，青花藍中泛灰，重筆處帶褐鐵斑，繪畫一筆點畫、筆意稚拙奔放，民間寫意風格濃厚。底足砂底露胎，圈足修製粗放，沿邊淺橘黃火石紅自然老道。器身有一道自口沿直通底足的長沖線，為主要硬傷。胎土粗鬆灰白，時代工藝特徵齊全，是斷代標本，殘損大幅壓低收藏等級，適合入門學習賞玩。 -
碟为侈口、弧壁、折腰、圈足，器壁光素，通体施青釉。为便于垫烧，底心处露赭红色胎。釉汁肥厚，釉色青葱浓郁，为龙泉窑典型器物。龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系之一，汉族传统制瓷工艺的珍品，因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系之一。龙泉窑以烧制青瓷而闻名，其烧制青瓷胎质细腻，釉色清雅，妖而不艳，可谓中国青瓷工艺的巅峰，其烧制青瓷不单为中国人所青睐，更是畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。 -
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碗为唇口外侈，弧壁，圈足，内外壁施青釉，底足及内心露胎，外壁光素，内壁印花六分区花卉纹，颇具形式美感。器物胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿，应为龙泉窑系地方窑口烧制。龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系之一，汉族传统制瓷工艺的珍品。因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。因龙泉窑制品深受人们喜爱，故周边窑口争相效仿，构成了龙泉窑系的庞大分支，其作品虽不及龙泉大窑的精致，却也传承了龙泉窑的制瓷工艺，在中国瓷器发展史上留下了深刻的足迹。 -
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撇口,弧腹,圈足,沙底。碗腹內底周邊青草畫一圈菱形圖,底部正中青花畫一抽象圖案,生動自如,非常得意。全器施釉,釉色肥潤。 -
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口沿外撇,淺弧腹,臥足。外壁無紋飾,內底青花描靈芝草紋,除底足無釉外,全器施透明釉,釉色明亮通透。胎質堅緻,老化自然,青花描繪揮灑自如,一筆而就,没有半點含蓄猶豫。可知匠人的功力如何老到。 -
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口沿外撇,淺弧腹,臥足。外壁無紋飾,內底青花描靈芝草紋,除底足無釉外,全器施透明釉,釉色明亮通透。胎質堅緻,老化自然,青花描繪揮灑自如,一筆而就,没有半點含蓄猶豫。可知匠人的功力如何老到。。 -
此罐唇口短頸，豐肩鼓腹，下收平底，造型敦實飽滿，盡顯明代中期民窯器的雄渾氣度。器身通施白釉，釉色白中泛青，歲月沉澱下的自然開片紋遍佈器表，如冰裂般細密交織，古意盎然。 頸部繪卷草紋，肩部飾錦地開光折枝花卉紋，佈局規整，線條流暢。腹部主紋通景繪人物故事圖，以蒼松、雲氣、亭台為背景，高士悠然坐于其間，童子侍從相隨，人物衣紋簡練傳神，面部刻畫古拙生動，雲氣紋連綿卷舒，是 “空白期” 青花標誌性裝飾。青花發色藍中泛灰，濃淡層次分明，筆觸灑脫率真，盡顯民窯畫師的自由意趣。 底足露胎處可見橙紅火石紅，胎質堅實，旋削痕跡清晰，是明代中期民窯器的典型特徵。正統、景泰、天順三朝因官窯紀年款器罕見，素有 “空白期” 之稱，此時期民窯青花上承永宣之雄渾，下啟成弘之秀雅，存世品彌足珍貴。本件器物紋飾、釉面、胎質皆與時代特徵高度契合，為研究明代中期景德鎮民窯制瓷工藝與社會審美提供了重要實物例證，兼具收藏與學術價值。 -
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撇口，深圓腹，圈足，裡外均施青釉，內底印菊花紋，胎骨厚實，釉色蒼翠瑩潤，青蔥怡人，為明代龍泉窯係代表作品。莊綽的《雞肋編》 “處州龍泉縣……又出青瓷器，謂之祕色。錢氏所貢，蓋取於此。宣和中，禁庭製樣需索，龍泉青瓷益加工巧”。隨著宋代龍泉窯的興起，以及作為“貢器”窯阯地位的奠定，週邊地區也隨之齣現了很多類龍泉窯，燒製工藝與龍泉窯非常接近，我們稱這些窯口為大龍全係窯口，或土龍泉，他們在歷史長河中也扮演了襯託紅花的綠葉之角色。 -
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侈口，摺腰，淺腹收低，圈足，通體施青釉，內底平坦印蓮花紋，小蓮花嬌小可人，釉色青中汎黃，透度較低，為明代龍泉係窯“土龍泉”器物。明龍泉官窯青瓷主要以刻花為飾，精美絕倫，花紋與青如翡翠的釉色融為—體的刻花工藝達到了爐火純青的藝術高度。 -
侈口，淺腹，圈足，盤口週飾一圈斜十字紋，盤心青花繪螭龍紋，螭龍形態隨盤底整體作圓形佈侷，頭尾相接形成圓形，線條流暢，富有動感，造型生動傳神，姿態嬌健威猛，工藝製作精美，充分顯示出古人獨特的審美意識和高超的工藝技巧！ -
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侈口，弧壁，深腹，圈足，裡外施青釉，所施釉汁青蔥濃鬱、肥厚滋美。外壁光素，內壁飾牡丹花紋夾篦線紋，紋飾線條優美流暢，灑脫自如，形象生動。自唐代以來，牡丹頗受世人喜愛，被視為繁荣昌盛、美好倖福的象徵，宋時被稱為“富貴之花”，故成為瓷器上的流行裝飾。碗造型耑莊優美，紋飾繪刻流暢自然，為元代龍泉窯係青瓷代表作品。 -
脣口外撇，弧壁，深圓腹，圈足，此器整體施青釉，所施釉汁青蔥濃鬱、肥厚滋美，底足內圈無釉，為墊燒工藝，外壁光素無飾，碗內心印纏枝花紋，枝莖纏繞，呈連續的波狀線，寓意吉祥連綿不斷，整體造型優美，線條流暢，為一件上佳的明代龍泉窯典型器物，口沿處有輕微窯裂，為燒製時造成的缺陷，瑕不掩瑜。 -
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脣口外撇，弧壁，深圓腹，圈足，此器整體施青釉，所施釉汁青蔥濃鬱、肥厚滋美，底足內圈無釉，為墊燒工藝，外壁飾三組摺扇紋，碗內心印纏枝花紋，枝莖纏繞，呈連續的波狀線，寓意吉祥連綿不斷，整體造型優美，線條流暢，為一件上佳的明代龍泉窯典型器物，口沿處有輕微窯裂，為燒製時造成的缺陷，瑕不掩瑜。 -
撇口摺沿，摺腰呈二層檯式，圈足，胎體灰白堅緻，通體釉色青翠、釉質滋潤；外壁光素，內壁印花捲草紋，紋飾靈動活潑，映襯在蔥翠的綠釉下，宛如碧綠的水中蕩漾的水草，嬌媚可人。整體工藝精緻，造型優美，為明代龍泉窯摺腰盤的典型器。 -
脣口外撇，弧壁，深圓腹，圈足，此器整體施青釉，所施釉汁青蔥濃鬱、肥厚滋美；碗內心印飾小牡丹花，寓意富貴吉祥；底足內圈無釉，為墊燒工藝；整體造型優美，線條流暢，整體深沉素雅，質感极佳，給人以恬靜之感，為一件不可多得的明代龍泉窯典型器物。 -
玉壶春瓶又叫玉壶春壶，是宋瓷中具有时代特征的一种典型器物；流行地区广，沿用时间长，宋以后历代各地窑场均有烧制。此玉壶春瓶为撇口，束颈，圆腹，圈足；通体施白釉，以釉里红为饰；颈部饰蕉叶纹、回纹和水波纹各一周，下腹部及胫足部周饰莲瓣纹和花卉纹，腹部主体区域绘“岁寒三友”松、竹、梅以及大叶芭蕉；纹饰形象遒劲、刚强，颇有傲气，寓意吉祥。釉里红自元代创烧以后，发展到明代成为重要的装饰手段，从洪武朝到明末始终有生产，朱元璋排斥元人喜白的习俗，大量烧制色泽艳丽的釉里红，使其成为明初最主要的瓷器品种，只是受工艺水平的限制，大多呈色灰暗，甚至还有飞红现象。此器造型端庄优美，釉里红发色深沉，画工拙朴，展现出明代早期釉里红之特征，为瓷器收藏之精品佳器。 -
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小口，短颈，丰肩，圆腹，胫部近底微撇，圈足。通体白釉青花，肩部饰缠枝花纹饰，腹部主体纹饰为祥云飞鹤；鹤纹是一种典型的瓷器装饰纹样，古人以鹤为仙禽，喻意长寿，《淮南子·说林训》记：“鹤寿千岁，以报其游”，用鹤纹蕴涵廷年益寿之意。底双圈楷书款“正德年制”， 正德时期为青花瓷器平稳发展阶段，由于进口青料逐渐断绝，因而改用国产青料平等青，平等青料属于高锰低铁，所以青花色泽不像永乐、宣德时期浓艳，而是蓝中带灰，呈现出柔和淡雅的色调。底足因粘砂等缘故而敲掉，瑕不掩瑜。器形端庄优美，纹饰刻画生动传神，寓意深刻。 -
本品为明代嘉靖朝官窑风格五彩军持，底落“大明嘉靖年制”青花双圈款，形制规整，釉彩妍丽，为明代中晚期外销瓷之精品。 器呈盘口束颈、圆腹圈足，一侧设直流，线条饱满敦厚，为明代典型宗教用器形制。胎质坚致，釉面莹润，以白釉为地，施五彩、矾红并描金装饰，设色浓艳明快，红绿与青花相映，金彩点染，尽显嘉万时期瓷器热烈华贵的艺术风格。 纹饰布局层次分明，繁而有序。颈部绘矾红海水、卷草纹；肩部矾红锦地开光内绘折枝花卉；腹部主体绘矾红描金瑞狮穿缠枝牡丹纹，瑞狮体态矫健，鬃毛飞扬，描金更添华贵；近足处饰红绿彩莲瓣纹，弦纹界隔，主次清晰。瑞狮寓意辟邪纳福，缠枝牡丹象征富贵绵延，吉祥意涵鲜明。 本品集多色釉彩、描金工艺于一体，绘画线条流畅，纹饰生动传神，既体现了明代嘉靖时期成熟的制瓷水准，也承载了当时中外文化交流的历史信息，兼具艺术价值与收藏价值，为同类军持中品相、工艺俱佳之例。 -
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侈口，深圆腹，高足外撇，为高足杯造型。腹部饰凤穿花纹饰，近足处饰忍冬花纹饰一周。明·顾起元 《客座赘语·禽鱼》：“穿花凤，万历初，观音门鲥鱼厂前朱家，见树上一鸟，身大如燕，尾长尺，首有缨，身文五色，粲然夺目。飞绕树中，不停集，不惧人，凡四五日始去。人不识为何鸟，或曰，此穿花凤也”，凤穿花纹饰为明清瓷器典型纹饰，寓意吉瑞祥和。此器物绘画风格及彩料均折射出明代中晚期风格。 -
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此碟为侈口，弧壁，圈足。通体施白釉，内外壁近口沿处及盘心处各饰弦纹两周，碟心装饰树木、围栏及花卉等，树木高大，采用夸张的艺术手法将树叶描绘的阔大遮天，为菩提树题材；外壁装饰缠枝花纹以及法轮等佛家吉祥纹样。传说在2000多年前，佛祖释迦牟尼是在菩提树下修成正果，在印度，无论是印度教、佛教还是耆那教都将菩提树视为“神圣之树”，在中国文化中菩提树也颇为殊胜。碟胎质细腻，釉面莹润，装饰华丽、寓意吉祥，青花色泽沉稳，为明代中期代表性青花瓷，颇为难得。
