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此罐为直口，粗颈，溜肩，鼓腹，圈足，顶部置宝珠钮盖；通体施青釉，肩部刻花太阳花瓣纹一周，腹部刻缠枝花纹，盖部刻牡丹花纹。纹饰变形优美，线条流畅，剔刻清晰有力，釉面匀净，雍容华贵，为耀州窑青瓷器。耀州窑位于今陕西省铜川市，唐宋时属耀州治，在唐代便是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系，是北方青瓷的代表；北宋是耀州的鼎盛时期，据记载曾为朝廷烧造“贡瓷”，在北方的青瓷窑场中最负盛名，堪称翘楚。器物造型端庄，纹饰刻画精美，釉面匀净，宝光煜煜，颇为珍贵。 -
碗为敞口，弧壁，圈足，通体施钧窑窑变釉，底足露胎，口沿釉面稀薄显露金黄色胎。外壁为天青色，内壁天青与茄紫色交映生辉，完美融合。钧窑为宋代五大名窑之一，是中国传统制瓷工艺中的珍品。钧窑瓷器在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜；素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉；乾隆皇帝曾在《赏钧红》中赞道：“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”；历来被人们称之为“国之瑰宝”。此件钧窑大碗，造型周正，做工细致，釉面匀净，并伴有均匀开片和“蚯蚓走泥纹”，绚丽多彩、美轮美奂，散发出珠光宝气般的艺术魅力，甚为难得。 -
唇口，弧壁，圈足，内外壁施白釉，釉面受次生环境影响，形成细微的开片，底足及内心露胎。白釉瓷是我国传统瓷器的一种，在湖南长沙东汉墓已出现早期白瓷，大约在北朝晚期，中国北方出现了白釉瓷器，它刚由青瓷进步而来，胎呈浅黄褐色，釉呈乳白色泛青黄色，积釉处为青色，釉层薄而滋润，成熟的白瓷到隋代才出现。白釉瓷给人以单纯、清雅之感，宋代在精致的社会背景下，北方出现大量的白釉瓷，形成了“南青北白”的局面。此碗造型周正，胎体厚重，修足规整，应为宋代白瓷代表之作。 -
此碗为侈口，圆腹，圈足，口沿部位露胎呈芒口状。内外壁施青白釉，釉面青中泛白，白中闪青，釉质莹润、清澈，散发出淡淡的柔光，分外迷人。碗内壁光素，底部较为平坦，并有环形台阶。外壁以划花的工艺装饰花卉纹，花卉分为四组，均匀分布，枝枝相连，相互缠绕；花朵绽放，花叶弯曲点缀其中，整体线条优美而流畅，极具形式美感，可谓中国刻绘工艺的精华呈现。青白釉，俗称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器。宋·蒋祁《陶记》载：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”可见青白釉为宋代景德镇窑的重要瓷器品种。青白釉以其独特的釉色魅力而倍受世人所青睐，此件青白釉划花碗，无论做工还是神韵，皆可谓妙不可言，珍贵难得。 -
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碗为侈口，弧壁，假圈足，通体施青白釉，底部露胎。清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”青白釉又称影青釉，是汉族传统制瓷工艺中的珍品，是北宋中期景德镇所独创，其釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，所以历史上有“假玉器”之称；南宋李清照在《醉花阴》中有“玉枕纱厨”之句，玉枕指的就是青白瓷枕。此碗外壁采用刻花的形式刻层叠的莲瓣纹，使得外观宛如一朵绽放的莲花，内壁划花花草纹，纹饰简约、流畅、洒脱，给人以清新雅致之感，不俗不媚。 -
碗为圆形，侈口微折，弧壁，圈足。内外壁施青白釉，釉色介于青白二者之间，青中有白、白中显青，清新淡雅。青白瓷也叫影青瓷，创烧于宋代景德镇地区，宋.蒋祁《陶记》中：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”印证了景德镇创烧青白瓷的史实。此碗外壁刻花莲瓣纹，增添装饰感；内壁及碗心划花装饰花草纹及弦纹一周，划花干脆利落、遒劲洒脱，展现出古代艺人娴熟的艺术表现手法。此器造型端庄，釉色青翠，釉面随着时光的增长形成细微开片，整体给人以雅致之感，为宋代人文生活的见证。 -
侈口折沿，弧壁，假圈足。通体施青白釉，底部平坦、露胎，外壁刻花菊瓣紋, 便于实用,口沿部位施一周酱黄色釉。清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”青白釉亦称“影青”，是一种釉色青中有白、白中显青，介于青白二者之间的瓷器，创烧于北宋时期景德镇地区，因其色泽典雅、清莹而广受青睐，为宋代瓷器的主流品种之一。此碗内壁光素，外壁刻花花卉纹，花瓣层层叠叠，使器物整体如出水芙蓉，格外优雅；造型端庄，釉面匀净，实用痕迹明显，老化自然，为南宋人文风貌和审美趋向的体现，颇为难得。 -
盘花口外侈，折腰，内心平坦，圈足。通体施青白釉，底部露胎，便于垫烧。外壁光素，内壁通过划花的技法匀饰三组花卉纹，花卉饱满，同向环绕盘心，构图协调匀称，布局疏朗有序，十分美观，展现出古人高超的艺术表现力。青白釉，因釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青而故名；宋.蒋祁《陶记》中：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”景德镇窑自唐代起即烧制青瓷，至北宋时以烧制青白瓷为主，其瓷釉色白而略带青味，这种白中泛青、青中见白的色釉，为景德镇窑的新创。此盘六瓣花形的口沿，颇为雅致，整体造型端庄，釉面匀净，纹饰优美，雍容典雅，为宋代文人审美价值的体现，尤为珍贵。 -
花口外撇，弧壁，假圈足。通体施青白釉，釉面较白。青白釉是北宋时期景德镇陶瓷工匠在当地白瓷生产的基础上，成功烧制的；宋代景德镇的青白瓷以湖田窑烧制的最为著名，其次有湘湖、胜梅亭、柳家湾等窑；青白釉烧制成功后，曾风靡一时，行销海内外，据宋代孟元老所撰《东京梦华录》记载，当时京都汴梁与临安都有专门出售白瓷的店铺，出售供都城人们日常生活中饮食、饮茶及饮酒的器皿，可见青白瓷在宋代便是主流瓷器之一；南宋时，除景德镇外，安徽、福建、湖北等地的南方各窑也均有烧造，形成南方“青白瓷系”。此碗外壁光素，内壁以划花的手法装饰花卉纹，纹饰构图饱满，线条流畅，十分洒脱，具有较高的陈设收藏价值。 -
侈口外撇，弧壁，圈足，通体施青白釉，釉面匀净、光滑，釉质清澈、莹润。青白釉是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，因其瓷质较薄，釉似白而青，暗雕花纹，内外都可以映见，故有人称之为影青、隐青或罩青。清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”青白釉创烧于北宋时期景德镇地区，因其色泽典雅、釉面清莹而倍受青睐，为宋代瓷器的主流品种之一。此碗内壁划花装饰，线条优美流畅，外壁刻花层叠的莲瓣纹，视之整器犹如一朵绽放的睡莲，分外妖娆，惹人喜爱。 -
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此碗呈圆形，侈口微撇，弧壁，圈足。通体施青白釉，光素无纹，口沿及底部露胎；为便于使用，在口沿处抹一层酱黄釉。青白釉亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓。北宋时期景德镇陶瓷工匠在当地白瓷生产的基础上，成功地烧制了色质如玉的青白釉瓷器，这一成功发明，很快影响到当时的福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相续出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，进而形成了一个庞大的青白窑系。此器造型端庄、圆润，釉面清莹，古朴典雅，具有较高的陈设收藏价值。 -
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敞口，弧壁，圈足，通体施青白釉，外壁光素，内壁划花云气纹。云气纹呼之欲出，几乎占据了器物内壁的整体区域，饱满而富有张力，象征着“一团和气”，具有高升和如意的吉祥寓意。青白釉亦称影青瓷，创烧于北宋时期的景德镇地区，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的称谓，远在宋代，它就是景德镇瓷器的主要产品之一；它的特点是瓷质极薄，釉似白而青，暗雕花纹，内外都可以映见，故有人叫它为影青、隐青或者叫它罩青。此碗釉面受次生环境影响，形成细小的开片，古朴韵味十足。器物造型端庄稳重，釉色高雅，内壁凸起部位釉面有使用磨损痕迹，可见为一件当时的生活实用器皿，对于研究宋代的生活习俗和审美趋向具有较高的价值和意义。
