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此碗口沿外撇，弧壁，内外壁施青白釉，釉面受次生环境影响，形成了致密交织的小开片。底部墨书“师”字，为窑记或原主人的标记。宋代时期，社会安静清明，瓷器作为重要的生活器皿和祭祀用器，消耗量巨大，窑工发明了口对口烧造的方式，用以增加制瓷产量，如此以来烧出的瓷器口沿露胎不施釉，我们常称其为“芒口”，多见于北宋的定窑和景德镇的湖田窑等。人们为了便于使用，很多芒口器物口沿用银来包饰，银口既方便使用，又增添了美感。此碗为景德镇地区较为多见的青白瓷，古朴古拙，是元明時期社会风貌的见证。 -
侈口外撇，弧壁，假圈足，通体施青白釉，施釉均匀。外壁光素，内壁划花水波纹和鱼纹，制瓷工匠采用篦具轻易勾勒出了水波纹的灵动之美；两条鱼若隐若现，仿佛游动于水中一般，十分生动有趣。青白釉亦称影青，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的称谓；远在宋代，影青瓷就是景德镇瓷器的主要产品之一，它的特点是瓷质极薄，釉似白而青，暗雕花纹，内外都可以映见，故有人叫它为影青、隐青或者叫它罩青。此碗施釉均匀，釉面光滑，釉色宁静淡雅，与端庄的造型恰如其分的结合在一起，整体给人以超凡脱俗之感，颇为雅致、难得。 -
此碗为芒口，弧壁，圈足，内外壁施青白釉。青白釉是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，创烧于北宋时期的景德镇地区；其典型产品，胎质细洁，釉色青莹。景德镇的这一项成功发明，很快影响到当时的福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相继出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，进而形成了一个庞大的青白窑系。此器造型端庄，釉色白中微微泛青，施釉均匀，为江西地区青白瓷作品，古朴古拙，具有一定的收藏研究价值。 -
芒口微撇，深圆腹，圈足，整体造型较为挺拔、端庄。内外壁施青白釉，釉汁较为稀薄，底部露胎上有墨书“周号”二字，应为窑记。芒口即口沿不施釉的一种烧制工艺，为提高烧造产量，多见于宋代的定窑、湖田窑等。青白釉是宋代景德镇地区创烧的一种青中泛白、白中闪青的釉面瓷器，因其色泽清淡、典雅恰与宋代追求雅致的社会风气所吻合，深受当时的人们所喜爱。此碗造型端庄，古朴韵味十足，为景德镇地区烧制的青白瓷，具有一定的陈设、收藏价值。 -
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此盘为芒口外撇，弧壁、浅腹、矮圈足，通体施青白釉，釉面稀薄处显露白胎，积釉处呈湖蓝色，外壁光素，内心处印花装饰一对相向的双鱼纹，为宋代湖田窑的典型器物，颇为雅致。湖田窑位于今景德镇市东南的湖田村，是中国宋、元两代制瓷规模最大，生产瓷器最精美的窑场之一。宋代创烧了著名的青白瓷，俗称“影青”瓷，青白瓷釉层透明度高，光泽度强，多用刻花装饰，线流畅、灵活，刻线深处釉厚，呈青色，釉层薄处色淡泛白，釉色和纹样互相烘托，艺术效果极佳，故有“饶玉”之美称，为湖田窑青白瓷独特成功之处。在我国第一部陶瓷专著《陶记》中称：“景德镇陶，昔三百余座。蜒埴之器，洁白不疵，故鬻于他所，皆有‘饶玉’之称。”这是作者蒋祈对青白釉质量的高度概括和赞美。此盘釉面匀净、光滑，与底部的双鱼纹融为一体，活灵活现。口沿为芒口，并残留黑斑，因当时用银包口沿所致，随着年代的久远和环境的影响，银口已脱落，仅残存几处包镶痕迹，侧影出宋人追求高雅品位的精神特征，弥足珍贵。 -
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碗口沿露胎不施釉，俗称“芒口”。北宋时期，社会安宁，生活富足，人们无论是作为生活器皿还是祭祀所用，瓷器的需求量大增，为提高制瓷产量，窑工发明了口对口烧造的方式，从而在制作烧造过程中造成口沿无釉露出胎骨，芒口器多见于定窑、湖田窑等。此碗口沿外撇，圆腹，圈足，通体施青白釉，釉汁及底并伴有匀质开片，外壁装饰几组篦线纹，增添了几分生气。青白釉是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的称谓。青白釉瓷创烧于北宋时期的景德镇地区，它的特点是瓷质极薄，釉似白而青，暗雕花纹，内外都可以映见，故有人叫它为影青、隐青或者叫它罩青；青白釉自诞生之日起，因其釉色清宁淡雅而受世人所青睐，故成为当时的主流瓷器之一。此器物造型端庄，施釉均匀，随着时光的流逝，受水土环境影响呈现出青黄色，古朴气息浓重，别有有一番韵味。 -
此碗为六出花口，口沿呈波浪状，犹如花瓣绽放，造型别致雅致。碗壁微弧，线条流畅自然，假圈足设计使器物更显稳重。整器通体施以青白釉，釉色温润如玉，散发出柔和的光泽。外壁光素无纹，内壁则以划花技法装饰，分布四组花卉纹样，花卉以简练的线条勾勒而成，笔触流畅，布局疏朗有致，纹饰洒脱生动，赋予器物灵动之美与活泼气息。 青白釉，又称影青釉，是一种釉色介于青瓷与白瓷之间的独特釉色，青中透白，白中显青，釉面晶莹剔透，柔润如脂。清代刘子芬在《竹园陶说》中记载：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”这一记载充分说明了青白釉瓷器的独特魅力与历史地位。 北宋时期，景德镇陶瓷工匠在继承和发展当地白瓷、青瓷制作工艺的基础上，成功烧制出色质如玉的青白釉瓷器。这种瓷器因胎、釉中铁元素含量极低，使釉面呈现出玻璃相的清澈感，胎质细腻洁白，釉色青莹剔透，具有“饶玉”之盛名，成为宋代瓷器的代表之一。 此碗呈倒喇叭形，与六出花口的设计相得益彰，整体造型宛如一朵盛开的花朵，优雅迷人。釉色清淡柔和，透出静谧之美，令人赏心悦目。作为宋代景德镇地区青白瓷的典型代表作品，此对碗不仅展现了高超的制瓷工艺，更承载了深厚的文化底蕴，实属珍贵难得之佳品。 -
此对碗为花口，壁微弧，假圈足，通体施青白釉。外壁光素，内壁划花四组花卉纹，纹饰洒脱、干练，简单的几笔勾勒出了花卉的灵动之美，同时也为器物带来了活泼和生气。青白釉亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓。清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”北宋时期，景德镇陶瓷工匠在当地白瓷和青瓷生产的基础上，成功地烧制了色质如玉的青白釉瓷器；由于胎、釉中铁元素的含量极低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型产品胎质细洁，釉色青莹，负有“饶玉”之盛名。此对碗呈倒喇叭形，配合六出花口，整体犹如绽放的花朵一般，分外迷人，清淡的釉色格外典雅静谧，为宋代景德镇地区青白瓷代表作品，颇为珍贵难得。 -
芒口外撇，弧壁，圈足，内外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃质感较强，受次生环境影响形成流动状的开片，颇为瑰丽。青白釉亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓。北宋时期，景德镇陶瓷工匠在当地青瓷和白瓷生产的基础上，成功地烧制了色质如玉的青白釉瓷器；由于胎、釉中铁元素的含量极低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型产品胎质细洁，釉色青莹。此碗施釉均匀，釉面光滑，内底部有使用性磨损，可见为一件古代的生活实用器皿，整体给人以雅致之感，是宋代人审美趋向和生活方式的见证。 -
碗侈口外撇，弧壁，矮圈足，通体施影青釉，釉色稀薄处显现白胎，碗心积釉处清脆欲滴，十分迷人，为宋代湖田窑的典型器物。影青瓷远在宋代就是景德镇瓷器的主要产品，它的特点是瓷质极薄，釉似白而青，暗雕花纹，内外都可以映见，故有人叫它为影青、隐青或者叫它罩青。清.刘子芬《竹园陶说》载：“近来出土之器甚多，有一种碗碟，质薄而色白，微以定，市肆人呼为影青，以其釉色微带青色也。据言出自江西为宋所制。”影青瓷在景德镇创烧后，很快影响到当时的福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相续出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，进而形成了一个庞大的青白窑系；在众多窑场中，仍以湖田窑烧制最佳，其烧制影青瓷胎质细洁，釉色青莹，为世人所赞赏。此碗外壁光素，内壁划花牡丹花纹，象征着富贵吉祥，具有颇高的陈设收藏价值。(口沿有小磕) -
侈口，弧壁，假圈足，通体施青白釉。外壁光素，内壁划花饰云气纹。云气纹是一种用流畅的圆涡形线条组成的图案，如一团升腾的云气而故名，寓意高升和如意，又如“一团和气”，代表着家庭的和睦、美满。宋.蒋祁《陶记》中：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”青白釉为瓷器的一种，亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓，创烧于北宋年间的景德镇地区。此器造型端庄，施釉均匀，釉面光滑，气质高雅，为宋代青白瓷的典型器物，较具陈设收藏价值。 -
侈口，弧壁，圈足，通体施青白釉。外壁光素，内壁以篦具划花细微的水波纹，近心处饰双鱼纹。双鱼首尾相对，沿碗心处对置，颇具动感，透过简约的纹饰，一幅诗意般的画卷映入眼帘---夜色轻轻，皎白的月光映在水面上，鱼儿悠闲的围绕着明月倒映顺势游弋，动感十足，不经意间，在水面上泛起了微微波痕，好一派诗情画意的景象；这正是古代工匠对于艺术表现力的理解和诠释。青白釉为瓷器的一种，亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓。宋.蒋祁《陶记》中：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”可见青白釉瓷器创烧于景德镇而带动了南方青白瓷的发展。此器造型端庄，施釉均匀，富有艺术感染力，值得珍藏品鉴。
