-
直口，粗颈，丰肩，肩部对置双绳纹系，腹部下收，假圈足。通体施花釉，黑釉深沉而不呆板，花斑绚丽而不凌乱，白兰釉面窑变自然舒畅，流淌自然，美轮美奂。底部露胎不施釉，胎质致坚，修足规范，代表了唐代鲁山窑花瓷的最高水准，十分珍贵。历史上的鲁山花瓷曾在中国陶瓷史上留有浓墨重彩的一笔；鲁山花瓷是我国目前发现最早的高温窑变釉瓷器，以色彩绚丽、富于变化而闻名于世，在我国釉瓷发展史上占有重要的地位，是唐代制瓷业的一个伟大成就。 近似物品拍賣參考: Bonhams : A Lushan phosphatic splash-glazed oviform ewer Tang Dynasty Bonhams : A Lushan phosphatic splash-glazed baluster jar Tang Dynasty -
唇口折沿，短頸微束，溜肩，圓腹，頸、肩部連接一曲柄，對側置一短直流，柄、流間置兩系，假圈足。腹部及以上施黑釉窯變花釉，層次分明，富有流動感。花釉瓷在古代文獻中稱“花瓷”，是唐代瓷器工藝的新創造，燒造花釉瓷器的窯址主要分佈在河南省，已知河南魯山窯、內鄉窯、禹縣窯、郟縣窯等均燒造花釉瓷器。器物造型古樸，胎質致堅，釉面肥厚，附著力強，具備極高的藝術性和觀賞性。 近似物品拍賣參考: Bonhams : A Lushan phosphatic splash-glazed oviform ewer Tang Dynasty Bonhams : A Lushan phosphatic splash-glazed baluster jar Tang Dynasty -
罐口外撇，短頸，長腹，平底，肩部兩麵各有一係。器裡外施釉，外部釉不及底，釉呈黑褐色，釉麵色調黑白分明，以大塊色斑點綴器物，質樸而凝重。花釉是唐代瓷器的創新，突破了單色釉的侷限性，在黑釉或者褐釉上潑著大塊的藍色斑或者灰白色斑紋，對比鮮明，利用釉的流動，產生了類似窯變的藝術魅力。 魯山窯在今河南魯山段店村，故名。唐代以生產花瓷著名。唐代南卓《羯鼓录》中有“不是青魯山窯瓷器(19張)州石末，即是魯山花瓷”語。此雙係罐屬唐代魯山花釉的典型器，造型古樸、莊重，展現了久遠的歷史文化，具有很高的藝術價值和收藏價值。 近似物品拍賣參考: Bonhams : A Lushan phosphatic splash-glazed oviform ewer Tang Dynasty Bonhams : A Lushan phosphatic splash-glazed baluster jar Tang Dynasty -
本品為晚唐銅官窯經典實用執壺，是唐代釉下彩工藝代表性器物。器作撇口長頸，束頸豐腹，一側設多棱短直流，對向安裝弧形執柄，淺圈平底，器型比例古拙協調，承載唐代民間酒注標準形制，功能性與審美融於一體。器身先施米白化妝土，通罩淡青灰白釉，釉面滿佈自然細碎開片，紋縫滲入深淺交錯土沁，層次溫潤古舊。壺腹以銅料揮灑數道垂墜綠彩，筆意隨性縱逸，色澤自上而下由濃墨綠暈化淺翠，垂流暈染天成，頗具垂柳山水寫意意趣，為長沙窯獨創高溫釉下彩工藝。底足露灰白陶胎，可見古輪修削旋紋，伴埋藏形成自然土蝕與原生老衝裂，胎釉交接處老化過渡自然，無人工做舊痕跡。長沙窯作為海上絲綢之路核心外銷瓷，此壺完整留存唐代早期釉下彩完整工藝體系，兼具陶瓷史研究、文房陳設雙重價值，是難得的晚唐民窯標本實器。 -
Out of stock
本品為中晚唐長沙窯（銅官窯）經典白釉綠彩執壺，器型比例端莊勻稱，屬唐代標準實用陈设佳器。器物呈喇叭口、束長頸、豐圓腹、平底规整制式，短直流、曲執柄搭配協調，線條古樸渾厚，盡顯大唐樸實雅緻之風。整器施瑩潤白釉，釉面溫潤熟舊，遍佈自然細密開片，歲月層次十足。器身釉下綠彩恣意暈散，筆意寫意灑脫，色彩過渡自然，為長沙窯經典銅料呈色工藝，是中國早期釉下彩的珍貴實證。胎質乾老紮實，底足平切老道，老化皮殼自然，無人工做舊痕跡。全器品相完整，無裂衝、無修補，僅存自然使用磨損，保存狀態上乘。長沙窯作為唐代外銷核心瓷種，承載海上絲路文化底蘊，本品制式標準、彩韻俱佳，兼具考古標本與文房珍藏價值，適合雅藏傳承。 -
子母口沿，圆腹下收，平足。通体施青釉，低温烧造，附着力弱，釉面脱落较重，胫、足部位露胎无釉，便于烧制。口沿施一周褐釉，腹部以褐彩绘网纹做装饰。青釉褐彩为唐代铜官窑常见器物，铜官窑为唐代名窑，在湖南长沙市丁字镇彩陶源村，亦称“长沙窑”，釉色有青、黄、白等色，并首创釉下彩器和在瓷器上彩绘的装饰技法，即在青釉下用褐色或绿色斑点组成几何图案，在白釉或青黄釉下用笔绘云彩和几何纹。此器造型端庄，胎体厚重，为长沙窑典型器物。缺盖。 -
唐代长沙窑酱釉瓜棱执壶此件为唐代中晚期长沙窑（铜官窑）经典制品——酱釉瓜棱执壶，是南方民窑实用瓷器的典范，兼具时代风貌与市井烟火气，承载着唐代茶文化与酒文化的印记，亦是海上丝绸之路贸易的实物佐证之一。器物造型规整，遵循唐代执壶标准制式，撇口舒展，长颈挺拔，溜肩圆润，腹部压印瓜棱纹，线条流畅饱满，既增添了器物立体感，又兼顾握持手感，是唐代仿生造型工艺的生动体现。饼足露胎，胎质呈浅褐色，质地略显粗松，带有长沙窑特有的细沙质感，露胎处可见自然土沁与岁月老化痕迹，胎釉结合紧密，尽显古器韵味。器身施酱黄釉，釉层温润细腻，色泽醇厚均匀，表面布满自然开片，纹理细密，是历经千年岁月形成的自然印记。壶身一侧带有模印贴花纹饰，线条简洁，依稀可见花卉轮廓，是长沙窑标志性的装饰手法，尽显民间匠人随性洒脱的技艺风格。肩部一侧置八棱短流，另一侧配曲柄，流与柄衔接自然，符合唐代执壶“短流曲柄”的典型特征，兼具实用与装饰价值。器物虽存岁月痕迹，口沿有磕损、冲线，流与柄可见修复痕迹，却不掩其历史底蕴。作为长沙窑民窑标本级器物，它不仅展现了唐代南方制瓷业的工艺水平，更见证了长沙窑作为外销瓷窑口的辉煌，承载着千年的时代记忆，是收藏中兼具研究价值与观赏价值的佳品。 -
獅子怒目圓睜，呲牙咧嘴，鬃毛捲曲疊加；前肢挺地，後足收坐；尾巴粗壯，緊貼後背；整體呈伏地動態，平底，為鎮墓獸。鎮墓獸是人們創造出來保護死者墳墓及亡靈的神獸，擔負著辟邪驅魔，保護墓室不受侵擾的職責；本源于古代傳說中的方相神，又稱方良或鬼魅，是山川精怪，有驅除邪惡的法力；後來又有添祿的意思，所謂“天之祿籍，長終汝身”，希望來世繼續享受富貴榮華；漢代以來鎮墓獸又融入了一些西域文化因素，為陶瓷質鎮墓獸取代，或獅身或獸身，常成對出現，一為人面，一為獸面，神態猙獰，增加鎮墓獸的恐怖感，置於墓門兩側。此獸造型樸實，可斷為唐代長沙窯青釉鎮墓獸。 -
盤口，短頸，溜肩，長腹，平底，頸肩部位對置雙系；蓋為盤式，內置三碗，胎質偏白，疑非原配蓋置。外壁施青釉，但因釉料中含鐵不純，在還原焰氣氛中焙燒時，還原氣氛不足，故而呈現黃褐色。器物胎質致堅，造型端莊，施釉古樸、原始，是一件較為難得的唐代長沙窯青釉瓷器。長沙窯是唐、宋時期南方瓷窯，在今湖南長沙市郊銅官鎮瓦渣坪首先發現，因此又稱“銅官窯”，創燒于唐，晚唐至五代是極盛期，五代以後衰落，產品以青釉為主，早期為彩斑裝飾，即在瓷坯上用鐵或銅料塗上斑塊，燒成褐斑或綠斑，也有彩斑和模印貼花裝飾相結合，即以人物、獅子等模印紋樣貼在罐、壺等器物上，再在這部分塗上褐色彩斑，高溫一次燒成。 -
本品為六朝時期青釉雞首壺，器型規整，古樸端莊，為早期青瓷實用器之代表。盤口束頸，溜肩鼓腹，下腹漸收，平底露胎，一側塑雞首為流，昂首翹喙，神態生動；另一側設弧形把手，連接口沿與肩部，肩部對置雙橋形系，便於穿繩攜帶，整體造型飽滿敦實，是六朝時期典型的盛水器形制。通體施青釉，釉色偏米黃泛青，釉層薄而溫潤，佈滿細碎自然開片，呈現出古瓷歲月滄桑的質感，局部帶有輕微土沁與剝釉痕迹，更添古意。底部露胎處胎質疏鬆，呈紅褐陶胎，火石紅與老化痕迹明顯，符合六朝青瓷的胎質特徵。此壺工藝古樸，雞首、把手、橋系均為手工捏塑貼附，線條簡練隨意，未經刻意修飾，充滿早期青瓷的拙趣與時代氣息。雞首壺為六朝青瓷的經典器型，兼具實用性與時代審美，是研究當時陶瓷工藝與社會生活的重要標本。本品保存狀況良好，整體風格古樸雋永，具有重要的歷史價值與收藏意義。
