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描述待寫 -
喇叭口，长粗颈微束，丰肩，圆腹下收，圈足外撇，通体施白釉，内壁光素，外壁以五彩为饰，近口沿部位及胫足部各饰斜线形水纹一周，颈部及腹部主体纹饰为荷花，颈部下放周饰草花纹，底部署双行四字款“康熙年制”。此类器型因腹下部至足底外延似凤尾而名凤尾尊。荷花，又名莲花、水芙蓉等，自古以来受到人们的喜爱，晋.陶渊明赞其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。荷花纹为明清时期瓷器常见的装饰纹样之一，象征纯洁，寓意吉祥。此对凤尾尊，造型端庄，釉面莹润，装饰华丽，颇具陈设价值。 -
撇口，深腹，圈足，碗內外主體部位施青釉，口沿露胎不施釉形成芒口，足部無釉，碗內底一圈無釉，這種施釉方式受限於當時的製作工藝，多為覆燒或叠燒所緻。施釉較為均勻，釉水瑩潤，受南方濕潤環境影響，釉麵形成均勻開片。在越窯發展到宋代衰退以後，越窯的生產工藝為週邊地區宋代的製瓷打下了堅實的基礎，此對碗亦為繼承越窯工藝的典型代代，為宋元時期閩北窯廠的典型器物，對研究江南瓷器史有著重要的參攷價值。 -
此組二件宋代福建同安窯（汀溪窯）珠光青瓷刻劃花碗，為宋元海上絲路外銷瓷之經典，亦是中日茶道文化交流之珍貴遺存。器呈敞口、弧腹、圈足，造型規整穩健，承宋代民窯日用瓷簡潔質樸之風。通體施米黃青釉，釉面溫潤瑩澈，遍佈自然開片，係歲月沉澱之老化印跡，質感古樸醇厚。外壁飾放射狀豎線紋，線條勁挺流暢；碗內以篦劃工藝刻劃水波魚草紋，紋樣生動簡練，刀法嫻熟灑脫，為同安窯標誌性裝飾手法。圈足露胎處胎質堅實，胎色幹老，胎釉結合處火石紅自然，係時代特徵鮮明之佐證。同安窯作為宋元外銷瓷重要產地，其青瓷產品經泉州港遠銷東亞、東南亞，尤以日本最為推崇。日本茶道宗師村田珠光將此類茶碗定為茶道專用器，「珠光青瓷」之名由此而來，更成為日本貴族、武家階層競相收藏之珍品，現今日本多家重要博物館均藏有同類標本。此組器物整體品相開門，工藝特徵清晰，雖個別口沿有輕微舊磕，卻更添古物之歲月痕跡，不損其歷史價值與工藝價值。作為宋代外銷瓷與茶道文化交流之見證，兼具標本價值與收藏意趣，實為民窯青瓷收藏、海上絲路主題收藏之佳器，值得藏家珍存。 -
此組二件宋代福建同安窯（汀溪窯）珠光青瓷刻劃花碗，為宋元海上絲路外銷瓷之經典，亦是中日茶道文化交流之珍貴遺存。器呈敞口、弧腹、圈足，造型規整穩健，承宋代民窯日用瓷簡潔質樸之風。通體施米黃青釉，釉面溫潤瑩澈，遍佈自然開片，係歲月沉澱之老化印跡，質感古樸醇厚。外壁飾放射狀豎線紋，線條勁挺流暢；碗內以篦劃工藝刻劃水波魚草紋，紋樣生動簡練，刀法嫻熟灑脫，為同安窯標誌性裝飾手法。圈足露胎處胎質堅實，胎色幹老，胎釉結合處火石紅自然，係時代特徵鮮明之佐證。同安窯作為宋元外銷瓷重要產地，其青瓷產品經泉州港遠銷東亞、東南亞，尤以日本最為推崇。日本茶道宗師村田珠光將此類茶碗定為茶道專用器，「珠光青瓷」之名由此而來，更成為日本貴族、武家階層競相收藏之珍品，現今日本多家重要博物館均藏有同類標本。此組器物整體品相開門，工藝特徵清晰，雖個別口沿有輕微舊磕，卻更添古物之歲月痕跡，不損其歷史價值與工藝價值。作為宋代外銷瓷與茶道文化交流之見證，兼具標本價值與收藏意趣，實為民窯青瓷收藏、海上絲路主題收藏之佳器，值得藏家珍存。 -
撇口，深腹，高圈足，雞心底，碗內外主體部位施青白釉，口沿露胎不施釉形成“芒口”，足部無釉，碗內底一圈無釉，這種施釉方式受限於當時的製作工藝，多為覆燒或叠燒所緻。施釉均勻，受江南氣候影響形成細小開片，釉水清新素雅，外壁刻畫雙層蓮瓣紋，佈置勻實，造型端莊，為元代白捨窯的代表之作。 -
宋代同安窯珠光青瓷刻劃花碗 此件宋代福建同安窯（汀溪窯）出品珠光青瓷碗，為宋元海上絲路外銷瓷之經典，亦是見證中日茶道文化交流之珍貴遺存。 碗呈敞口、弧腹、圈足，造型規整穩健，承宋代民窯日用瓷簡潔質樸之風。通體施米黃青釉，釉面溫潤瑩澈，遍佈自然開片，係歲月沉澱之老化印跡，質感古樸醇厚。外壁飾放射狀豎線紋，線條勁挺流暢；碗內以篦劃工藝刻劃水波魚草紋，紋樣生動簡練，刀法嫻熟灑脫，為同安窯標誌性裝飾手法。圈足露胎處胎質堅實，胎色幹老，胎釉結合處火石紅自然，係時代特徵鮮明之佐證。 同安窯作為宋元外銷瓷重要產地，其青瓷產品經泉州港遠銷東亞、東南亞，尤以日本最為推崇。日本茶道宗師村田珠光將此類茶碗定為茶道專用器，珠光青瓷之名由此而來，更成為日本貴族、武家階層競相收藏之珍品，現今日本多家重要博物館均藏有同類標本。 此碗整體品相開門，工藝特徵清晰，雖口沿有輕微舊磕，卻更添古物之歲月痕跡，不損其歷史價值與工藝價值。作為宋代外銷瓷與茶道文化交流之見證，兼具標本價值與收藏意趣，適合民窯青瓷收藏、海上絲路主題收藏之愛好者珍存。 -
葵口,斜壁微弧,圈足,器壁光素。胎質堅緻色白，釉呈玻璃質，釉色清新淡雅，如冰似玉。青白釉也叫影青釉，許之衡《飲流齋說瓷》：“影青固甚薄之瓷也，迺有瓷質頗厚僅能一面影出青色彫花者，此則名為隱青”。北宋時青白釉較為流行,南北方窯口均有燒製,此器為湖田窯青白釉較具代錶性的作品之一。 -
撇口,斜壁微弧,圈足,外壁光素，內壁底印花雙魚紋飾。主體施青白釉，釉水均勻光滑，口沿處無釉形成“芒口”，底足露胎骨，為燒製工藝所限。底部留有深刻的鏇刀紋，為工藝痕蹟。元代在宋代基礎上，繼續燒造青白釉瓷器，釉色與宋代相近而略青，器胎不如宋代潔白，透光度稍差；器壁比宋代漸厚，形狀由輕巧、挺拔變得厚重飽滿，但也不乏有精品出現。 -
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撇口，深圓腹，圈足，裡外均施青釉，內底印菊花紋，胎骨厚實，釉色蒼翠瑩潤，青蔥怡人，為明代龍泉窯係代表作品。莊綽的《雞肋編》 “處州龍泉縣……又出青瓷器，謂之祕色。錢氏所貢，蓋取於此。宣和中，禁庭製樣需索，龍泉青瓷益加工巧”。隨著宋代龍泉窯的興起，以及作為“貢器”窯阯地位的奠定，週邊地區也隨之齣現了很多類龍泉窯，燒製工藝與龍泉窯非常接近，我們稱這些窯口為大龍全係窯口，或土龍泉，他們在歷史長河中也扮演了襯託紅花的綠葉之角色。 -
胎骨細膩，通體施醬黃色釉，釉層較薄,形式優雅,釉水光潔如玉，光澤靚麗。敞口，口沿作五花瓣式，斜瓜稜壁，矮圈足，胎體极薄，由口沿至器底逐漸加厚，線條圓滑柔美，為五代-宋代耀州窯青釉花口盌的典型器物。参考:香港邦漢斯2014年10月專場拍賣會(古雅至珍---奉文堂藏中國古代陶瓷) 同類物件拍賣參考: Bonhams : A Dingyao 'flower-head' five-lobed shallow bowl Five Dynasties -
撇口，深腹，圈足，碗內外主體部位施青白釉，口沿露胎不施釉形成“芒口”，足部施釉，為覆燒工藝。釉水清新素雅，內壁光潔，外壁刻畫雙層蓮瓣紋，蓮瓣紋齣現於彿教興盛的南北朝時期，在早期具有濃厚的宗教意味，隨著唐宋之際彿教日漸中國化，瓷器上的蓮瓣紋逐漸喪失了宗教意義，而成為純粹的裝飾性圖案。此碗為南宋湖田窯精品，具有很高的收藏價值。
